Поиск книг

Каталог

Skip Navigation Links.

Новости

27 января 2017
Новинки зимы 16-17
Подробнее...

17 июня 2016
Группа в ФБ
Подробнее...

26 марта 2016
Братья и сестры, и другие новости марта
Подробнее...

9 декабря 2015
И декабрь уже!
Подробнее...

25 ноября 2015
Новинки ноября
Подробнее...

16 сентября 2015
Про стресс и вообще про все!
Подробнее...

Все новости
пищевое поведение ​смысл ​кризис среднего возраста ​мотивация ​бион ​транзактный анализ ​всем студентам мги ​начинающим ​словари, энциклопедии ​страсть ​пограничная личность ​милтон эриксон ​психосоматика ​группы ​словари, справочники ​краткосрочные методы ​культурология ​системный подход ​нейронауки ​женское ​выбор терапевта ​воспитание детей ​сексуальность ​перенос, контрперенос ​что такое пт, как работает ​рекомендовано к базовому курсу ​возрастные кризисы ​клиническая практика ​виктимность, жертва ​агрессия ​как, зачем, куда жить... ​кляйнианское ​специальная педагогика ​роджерс, клиент-центрированная пт ​для широкого круга читателей ​экспертиза ​коучинг ​смерть, умирание ​самопомощь ​танец, движение ​геносоциограмма ​лакан ​дыхательные психотехники ​депрессия ​патопсихология, психопатология ​пара ​стыд ​взаимодействие, влияние ​психология и религия ​тревожность ​сны ​измененные состояния сознания ​страх, паника, фобия ​рекомендовано на 2 ступени ​нарциссизм ​сепарация, индивидуация ​работа с тенью ​аутизм ​истерия ​+эзотерика ​суицид ​поведенческая терапия ​травма ​искусство, творчество, креативность ​мать ​привязанность ​мужское ​язык психотерапии ​метафоры ​супервизия ​шизоиды ​объектные отношения ​терапевтические отношения

Мерлин Б. Актерское мастерство. Теория и практика

Артикул: 59C9B68C
Производитель: Гуманитарный центр
500 р.
Купить
В наличии

Книга «Актерское мастерство. Теория и практика» - это путеводитель по миру профессионального актера, в котором искусно сочетаются взгляды на искусство актерской игры самых разных специалистов из разных эпох, стран и направлений. Книга написана истинным специалистом своего дела, проработавшим в мире театра и кино более 25 лет.
Автор приводит хронологию эволюции драмы, актерских процессов и техник актерской игры, анализирует подходы и наследие ведущих мировых практиков в этой области, дает практически советы, которые будут полезны в равной степени как для театральных актеров, так и для актеров кино. Научиться искусству актерской игры по книге невозможно, но знать основы и идеи тех, кто способствовал развитию актерской техники, должен каждый, кто избрал для себя этот нелегкий, но увлекательный жизненный путь.
Книга, прежде всего, будет интересна, для студентов и преподавателей театральных вузов, актеров театра и кино, а также для всех тех, кто хотел бы заглянуть «за кулисы» театрального мира.
Предисловие........................................................................7
Введение.............................................................................9
1. «Маска или лицо?»: краткая история актерской игры.................................................................................13
1.1.   Потребность в свидетелях..........................................13
1.2.   Вызвать аффект.........................................................13
1.3.   Факторы влияния.......................................................14
1.4.   Классическая эпоха....................................................20
1.5.   Семнадцатый век.......................................................24
1.6.   Восемнадцатый век....................................................26
1.7.   Девятнадцатый век.....................................................33
1.8.   Двадцатый век...........................................................39
1.9.   Двадцать первый век..................................................43
1.10. Выводы......................................................................45
2. «Я могу это сделать!»: обучение актерскому мастерству...................................................................46
2.1.   Нужно ли нам учиться?...............................................46
2.2.   Эволюция актерского тренинга...................................47
2.3.   Когда, как и зачем учиться?........................................48
2.4.   Что необходимо тренировать?....................................50
2.5.   Дыхание.....................................................................52
2.6.   Тело...........................................................................54
2.7.   Голос.........................................................................65
2.8.   Воображение.............................................................71
2.9.   Эмоции......................................................................79
2.10. Дух.............................................................................87
2.11. «Отдача» от обучения.................................................89
2.12. Выводы......................................................................90
3. «Вы получили роль!»: прослушивание................91
3.1.   Психологические вызовы............................................91
3.2.   Какова цель прослушивания?.....................................93
3.3.   Dramatis personae.......................................................95
3.4.   Чего хотят от Вас те, кто Вас прослушивает?..............98
3.5.   Подготовка.................................................................99
3.6.   Читки.......................................................................101
3.7.   Монологи.................................................................102
3.8.   Рекламные кастинги.................................................107
3.9.   Как не сойти сума?..................................................107
3.10. Выводы....................................................................110
4- Работа над ролью: репетиционный процесс.. 111
4.1. Сила повторения......................................................111
4.2.  Режиссер на репетиции............................................112
4.3.  Искусство динамического слушания.........................114
4.4. Структура репетиций................................................116
4.5.  Внутренние двигатели психической жизни
(по Станиславскому)................................................117
4.6.  Центр мышления (по Станиславскому).....................118
4.7.  Центр эмоций (по Станиславскому)..........................132
4.8.  Центр действия (по Станиславскому).......................143
4.9.  Писатели..................................................................146
4.10. Как читать Шекспира?..............................................147
4.11. Прогоны...................................................................150
4.12. Техническая репетиция............................................151
4.13. Генеральная репетиция............................................151
4.14. Репетиция перед камерой........................................152
4.15. Кто говорил, что будет легко?...................................155
4.16. Выводы....................................................................156
5. «Еще одна премьера, еще один спектакль»: практики перфоманса............................................157
5.1.   Зрители...................................................................157
5.2.   Раздвоенное сознание.............................................158
5.3.   Наполнять пространство образами...........................160
5.4.   Наполнять пространство звуками.............................161
5.5.   Как читать монологи Шекспира?...............................162
5.6.   Страх сцены.............................................................163
5.7.   Актерская игра в кино...............................................168
5.8.   Актерская игра на телевидении................................183
5.9.   И, наконец................................................................184
5.10. Выводы....................................................................185
6. «Передать эстафету»: 11 душеприказчиков актерской игры.........................................................186
6.1.   Русский вклад..........................................................188
6.2.   Американский вклад.................................................204
6.3.   Европейский вклад...................................................221
6.4.   Представитель Востока............................................236
6.5.   Что их всех объединяет?...........................................240
6.6.   Кратко......................................................................241
6.7.   В заключение...........................................................242
Глоссарий........................................................................244
Литература......................................................................251

Метки товара: искусство, творчество, креативность