Мерлин Б. Актерское мастерство. Теория и практика

Книга «Актерское мастерство. Теория и практика» - это путеводитель по миру профессионального актера, в котором искусно сочетаются взгляды на искусство актерской игры самых разных специалистов из разных эпох, стран и направлений. Книга написана истинным специалистом своего дела, проработавшим в мире театра и кино более 25 лет.
Автор приводит хронологию эволюции драмы, актерских процессов и техник актерской игры, анализирует подходы и наследие ведущих мировых практиков в этой области, дает практически советы, которые будут полезны в равной степени как для театральных актеров, так и для актеров кино. Научиться искусству актерской игры по книге невозможно, но знать основы и идеи тех, кто способствовал развитию актерской техники, должен каждый, кто избрал для себя этот нелегкий, но увлекательный жизненный путь. Книга, прежде всего, будет интересна, для студентов и преподавателей театральных вузов, актеров театра и кино, а также для всех тех, кто хотел бы заглянуть «за кулисы» театрального мира.
Предисловие........................................................................7
Введение.............................................................................9
1. «Маска или лицо?»: краткая история актерской игры.................................................................................13
1.1. Потребность в свидетелях..........................................13
1.2. Вызвать аффект.........................................................13
1.3. Факторы влияния.......................................................14
1.4. Классическая эпоха....................................................20
1.5. Семнадцатый век.......................................................24
1.6. Восемнадцатый век....................................................26
1.7. Девятнадцатый век.....................................................33
1.8. Двадцатый век...........................................................39
1.9. Двадцать первый век..................................................43
1.10. Выводы......................................................................45
2. «Я могу это сделать!»: обучение актерскому мастерству...................................................................46
2.1. Нужно ли нам учиться?...............................................46
2.2. Эволюция актерского тренинга...................................47
2.3. Когда, как и зачем учиться?........................................48
2.4. Что необходимо тренировать?....................................50
2.5. Дыхание.....................................................................52
2.6. Тело...........................................................................54
2.7. Голос.........................................................................65
2.8. Воображение.............................................................71
2.9. Эмоции......................................................................79
2.10. Дух.............................................................................87
2.11. «Отдача» от обучения.................................................89
2.12. Выводы......................................................................90
3. «Вы получили роль!»: прослушивание................91
3.1. Психологические вызовы............................................91
3.2. Какова цель прослушивания?.....................................93
3.3. Dramatis personae.......................................................95
3.4. Чего хотят от Вас те, кто Вас прослушивает?..............98
3.5. Подготовка.................................................................99
3.6. Читки.......................................................................101
3.7. Монологи.................................................................102
3.8. Рекламные кастинги.................................................107
3.9. Как не сойти сума?..................................................107
3.10. Выводы....................................................................110
4- Работа над ролью: репетиционный процесс.. 111
4.1. Сила повторения......................................................111
4.2. Режиссер на репетиции............................................112
4.3. Искусство динамического слушания.........................114
4.4. Структура репетиций................................................116
4.5. Внутренние двигатели психической жизни (по Станиславскому)................................................117
4.6. Центр мышления (по Станиславскому).....................118
4.7. Центр эмоций (по Станиславскому)..........................132
4.8. Центр действия (по Станиславскому).......................143
4.9. Писатели..................................................................146
4.10. Как читать Шекспира?..............................................147
4.11. Прогоны...................................................................150
4.12. Техническая репетиция............................................151
4.13. Генеральная репетиция............................................151
4.14. Репетиция перед камерой........................................152
4.15. Кто говорил, что будет легко?...................................155
4.16. Выводы....................................................................156
5. «Еще одна премьера, еще один спектакль»: практики перфоманса............................................157
5.1. Зрители...................................................................157
5.2. Раздвоенное сознание.............................................158
5.3. Наполнять пространство образами...........................160
5.4. Наполнять пространство звуками.............................161
5.5. Как читать монологи Шекспира?...............................162
5.6. Страх сцены.............................................................163
5.7. Актерская игра в кино...............................................168
5.8. Актерская игра на телевидении................................183
5.9. И, наконец................................................................184
5.10. Выводы....................................................................185
6. «Передать эстафету»: 11 душеприказчиков актерской игры.........................................................186
6.1. Русский вклад..........................................................188
6.2. Американский вклад.................................................204
6.3. Европейский вклад...................................................221
6.4. Представитель Востока............................................236
6.5. Что их всех объединяет?...........................................240
6.6. Кратко......................................................................241
6.7. В заключение...........................................................242
Глоссарий........................................................................244
Литература......................................................................251